«Загадочная история Бенджамина Баттона»

Сначала лекция о режиссере, Дэвиде Финчере.
*поправляю несуществующие очки*
Дэвид Финчер, хоть персона и культовая, но такого рода культовости, как сиблинги Вачовски. У Вачовски есть «Матрица», у Финчера – «7емь» и «Бойцовский клуб» (ну и Много Оскаров). И точка. Финчер снимал клипы для Аэросмит, Мадонны и Джорджа Майкла, он снял скучное и совсем нестрашное кино «Чужой-3», всеми забытую «Игру» с Майклом Дугласом и Шоном Пенном, абсолютно провальную «Комнату страха» с Джоди Фостер, и еще «Зодиак» - в котором в течение двух с половиной часов шесть отличных актеров ничего не делают и уныло перебирают бумажки на письменных столах. Короче говоря, Финчер, кроме двух очевидных успехов, снимает практически проходняк.
Не то чтобы в случае «Бенджамина Б.» я от Давидушки ничего не ждала – задумка-то интригующая…
Но одно дело кино красиво снятое и с невероятными спецэффектами\гримом, и совсем другое дело – кино интересное.
«Бенджамин», по сути – сказка. Но не из тех, в которых история сказочная, а такая вот – с красивой обложкой и иллюстрациями на каждой странице, но текст этой сказки напечатан дежурным Times New Roman 12 размера, черного цвета на белых страницах. И это противоречие сочных красок и умелых штрихов картинки и скучного стандартного смысла текста заставляет зевать и думать: «господин Финчер, вы этим фильмом что-то хотите сказать, или просто демонстрируете самодельную открытку на День Святого Валентина? »
Ибо: визуально «Бенджамин» прекрасен, художнику-постановщику не зря отдали «Оскара». Любая сцена по цветовой гамме идеально совпадает с текущим настроением – грязно-бело-серый госпиталь, в котором умирает главная героиня, желто-осенний дом для престарелых, где треть жизни проводит главный герой, раз уж ему выпала судьба родиться стариком. Бенджамин молодеет, и пленка шаг за шагом расцветает красками – сначала практически нереальный заснеженный Мурманск, где он встретил такую же снежную и холодную красавицу Тильду Суинтон, первую женщину, полюбившую его холодной и отстраненной любовью. Потом эта любовь тает, как и снег; появляются огни Нью-Йорка и зажигательная, страстная, юная (омоложенная теми самыми оскароносными спецэффектами) Дэйзи (Кейт Бланшетт), истинная любовь Бенджамина, потом следует много панорам – герой взрослеет и становится все более юным. Когда Дэйзи стареет, она оказывается в окружении старого танцевального зала и в темных длинных платьях, а Бред Питт, который Бенджамин (омоложенный теми самыми… ну, вы поняли) – разъезжает на яхте в ярких солнечных лучах по синему-синему морю. И всё это, безусловно, красиво, но как-то малоинформативно.
Потому что сюжет фильма можно описать очень кратко: «Родился человек, жил-жил, да и помер». Нету, нету в истории Бенджамина Баттона ничего загадочного, равно как и в самом персонаже. Бенджамин, пусть и родился старым, а умер младенцем, абсолютно скучен. И история его жизни и любви тоже скучна. Некие намеки на драму начисто зачищены – такое ощущение, что людей вокруг Бенджамина вообще не волнует его уникальность, эта уникальность не волнует самого главного героя, а главное – у меня сложилось впечатление, что уникальность Б.Б. не волнует даже режиссера, он больше печется об этих самых молодильных\старильных спецэффектах.
И вот главный вопрос – если Бенджамин Баттон никого во всей вселенной не волнует, почему история должна заинтересовать зрителя? Лично меня она оставила абсолютно равнодушной – ну влюбился он, она его бросила, потом вернулась, потом он ее бросил – не хотел стать в грядущем младенчестве обузой собственной жене и ребенку. Старо как мир, ей-богу. Ладно б там еще какие эмоции присутствовали, но ведь нет же. Долгие рассиживания на скамейках и любования закатами, ровные лица, равнодушные реакции на «я твой отец», «я вернулся\вернулась» и «у тебя мама умерла» - и так все пресловутые два с половиной часа фильма.
Приключения Форреста Гампа, при всем при том, что он был «всего лишь» умственно-отсталым, намного более увлекают. Жизнеописание Эдварда Блума из «Крупной рыбы» Тима Бертона вообще оставляет неизгладимое светлое впечатление. Бенджамин Баттон запоминается лишь этим его физическим развитием наоборот, кое не сыграло в его биографии никакого глобального значения. И я не просто так сравниваю эти фильмы, в сущности они одинаковы - истории про необычных людей.
И при всей своей внешней красивости, «Бенджамин» как открытка с цветами и банальным четверостишием. Кусок картона. Увы-увы.
никому не нужно часом двухдисковое специальное издание?