«Луна 2112» («Moon»)

В 22м веке на Луне сидит мужик по имени Сэм в автоматической станции по добыче полезных ископаемых, ждет, когда пройдут три года контракта. С ним только робот Герти – вовсе не андроид, а некий агрегат белого цвета с подставкой для кружки и малюсеньким экранчиком, демонстрирующим желтые смайлы (чаще всего вот такие « ») в зависимости от контекста разговора. Через полчаса случается неожиданный поворот сюжета : появляется еще один Сэм, и оба Сэма сначала разбираются, кто чей глюк, потом – кто чей клон, и наконец понимают – они оба клоны, и никуда они с Луны не улетят, и нет и не было у них жены-красавицы и малютки-дочки, и что клон в силу биологического фактора больше трех лет не проживет, умрет и автоматика извлечет нового Сэма из обширных закромов на тайном уровне станции. Под конец фильма из-за того самого неожиданного поворота сюжета (в силу которого два Сэма, собственно, встретились и осознали свою сущность) тот Сэм, которому жить осталось побольше, все-таки умудряется сбежать на Землю доказывать, что он Человек и имеет право на Жизнь. Другой Сэм умирает – три года истекли. И ВСЁ.
То есть из концовки НЕ ЯСНО, чего там получится или не получится у сбежавшего Сэма, и АБСОЛЮТНО ЯСНО, что на станции появится новый Сэм с новыми ложными воспоминаниями, новым трехгодичным контрактом и записями жены, дочки и всяких «приветов и как делов» от земного ЦУ.

Эта история, конечно, не является чем-то принципиально новым в НФ, но то, как она снята и как сыграна – мои аплодисменты и восхищение. Тягучая и монотонная атмосфера: как на станции – близкие планы, белые стены, размеренные жесты Сэма, задумчивые его глотки кофе из кружки, статичный смайл робота Герти; так и на поверхности Луны – неспешная панорама безжизненной почвы, замедленные и аккуратные движения механизмов и человека в скафандре, плывущая на горизонте Земля – все эти бережно отшлифованные оператором и художниками мелочи создают впечатление реального погружения в обстановку происходящего. Очень. Медленно. Происходящего. В кои-то веки монтаж на «пятерку» - ни одного лишнего кадра, и нота в ноту с прекрасным саундтреком от Клинта Мэнсела. Это не выматывает, но у меня было ощущение, что я сама там три года отпахала, на этой Луне в этой станции.
Если внешних событий на экране совсем немного, то внутренних раздумий, мучений, метаний, бессильной ярости и тоски герою (героям?) хватает. По сути, он там один – актер Сэм Рокуэлл. Он играет не в зеркало, не сам с собой, не с роботом и смайлами – такое чувство, что он играет один на один со всей вселенной: субъективное версус объективное, не больше не меньше. То ли это заслуга режиссера (сын Дэвида Боуи, кстати), то ли Рокуэлл прыгнул выше головы, но насколько точно выверены два его Сэма – один, проторчавший в замкнутом пространстве почти три года, второй – «бодрый, прилетевший с Земли на службу» - и это абсолютно один и тот же человек, встретивший сам себя. Без всякой шизофрении, между прочим. Без раздвоения личности. То, что этот человек находится в двух телах одновременно – тоже не имеет значения. Словами трудно объяснить, на ум приходит только сравнение с платоновскими «идеями», одна из которых пытается задержаться в материальном мире, и её очень напрягает, что воплотить её пытаются два предмета одновременно. Вот как-то так.
Всякие штуки вроде ассоциаций с «Одиссеей» Кубрика, «Солярисом» Тарковского и почему-то Клиффордом Саймаком не мешают воспринимать «Луну» как маленький шедевр, независимый от других выдающихся творений жанра; тема клонирования лично мне видится в любом случае актуальной, особенно в такой симпатичной обертке; а приятная неожиданность в виде чудесного и очень человечного робота Герти – cherry on a top.

Отличное кино.


Район № 9

Перво-наперво, подбирая с пола упавшую (по многим причинам) челюсть, скажу – снять ТАКОЕ ВИЗУАЛЬНОЕ ПИРШЕСТВО за сущие копейки – вот это, товарищи, настоящая фантастика , Спилбергу с Лукасом не снилось.

Итак:
На Землю прилетел космический корабль. Он не собирается уничтожать Белый Дом. Этот космический корабль имел наглость (!) приземлиться, вернее, зависнуть, не над Нью-Йорком. Он завис над Йоханессбургом, что в ЮАР. (пропустим нытье по поводу пришельцев, спокойно дышаших воздухом и поедающих земные белки) Пришельцы оказались не УМНЫМИ, не КРАСИВЫМИ, не ЖЕЛАЮЩИМИ ПОДЕЛИТЬСЯ ВСЕЛЕНСКОЙ МУДРОСТЬЮ, не… Много раз «не». И люди, и пришельцы не выразили восторга по поводу встречи. Людям пришлось потесниться, а пришельцев расселили в «Районе № 9» в количестве 1,8 миллионов (!) (а они, хоть и похожи на двуногих прямоходячих креветок, ростом с человека!). Пришельцы ведут себя крайне нагло – они скорее похожи на скопище банд из восточного Гарлема. Пришельцы-бандюки «мелкого пошива и местного разлива» принимаются за нелегальную торговлю всем, что имеет для пришельцев ценность, налаживают тотализаторы, громят местные человеческие лавочки и лазают по помойкам. То есть, пришельцы не пытаются починить корабль, не желают понимать, что «людЯм в Африке самим жрать нечего», не пытаются идти на сотрудничество. Люди и пришельцы явно друг другу не доверяют – люди тоже не делятся едой, ограничивают рождаемость пришельцев (давят ногами яйца с зародышами), проводят жестокие эксперименты над отдельно выловленными пришельцами – эксперименты на 100% как в нацистских лагерях, ну, может, масштабом поменьше. Люди НЕ ВЫРАЖАЮТ ЖЕЛАНИЯ помочь пришельцам починиться и убраться восвояси – их интересует только оружие. Людей-американцев не заботит, во что превратился Йоханессбург. Короче говоря, у всех свои шкурные и крайне мелочные интересы.
Тут на первый план выходит ГлавГерой – мелкий клерк, собирающий подписи в лачугах пришельцев (тех собираются отправить в место побезлюдней, победней, потесней, и тыды) (коренные жители СШы, расскажите-ка нам про резервации). Люди притворяются цивилизованными – есть «типа подпись» - значит, пришелец и его семья согласны.
Мелкий клерк наивно верит, что и сам он хороший, и поступает правильно, и что работа у него важная, и что все вокруг вообще в ажуре, пока на него не брызгает некой бякой из некой непонятной инопланетной штуки, и вот наш ГГ начинает мутировать в пришельца – вместо ладони у него нарисовывается характерная серая клешня. За ним охотятся все – сначала американские люди (им нужно, чтоб он управлял оружием пришельцев, которое реагирует только на геном пришельцев), потом местные люди (один местный сбрендил и верил, что если слопать пришельца, можно обрести его силу), потом сами пришельцы – им человек в их «деревне» не нужен. Наконец пришелец-ученый, называющий себя Кристофер, от непонятной бяки из непонятной штуки которого ГГ и стал мутировать, соглашается избавить ГГ от мутации, если тот поможет ему и его сыну улететь на корабль, висящий сверху. Обещает всех пришельцев увезти! Через час довольно натуралистично-кровавых разборок всех и вся следует концовка:
- Кристофер с сыном ВДВОЕМ улетают на том самом корабле, на котором прилетели ВСЕ пришельцы.
- ГГ окончательно превращается в пришельца и теперь живет в резервации
- Вместе с другими пришельцами – их теперь уже 2,5 млн.

Несмотря на весь несомненно фантастический антураж, «Район № 9» - фильм про то, что люди были и есть дикари, пусть даже с мобильниками и ай-подами. Что любой критерий «цивилизованности», пусть даже имеющий дефиницию, на практике не работает. Что люди разобщены и мыслят категориями либо личными, либо интересов группы, к которой принадлежат.
И что Супермен – это эскейпизм. На самом деле один человек не сможет изменить мир. Или все, или *включаю новости по зомби-ящику*.

Хорошее кино, только грустное.